Marguerite et Julien

"Amor, ch'al cor gentil ratto s'apprende

prese costui de la bella persona

che mi fu tolta; e 'l modo ancor m'offende.

Amor, ch'a nullo amato amar perdona,

mi prese del costui piacer sì forte,

che, come vedi, ancor non m'abbandona.

Amor condusse noi ad una morte:

Caina attende chi a vita ci spense."
(Inferno, Canto Quinto)

Storie di un amore efferato che si sporca le mani di una passione incontenibile, storie di un amore che fugge nel buio della notte osteggiato dalla famiglia e dal fato, contro perfidi rivali e un mondo in tumulto incapace di capire e di perdonare, storie di un amore votato alla morte sin dalla sua nascita che pretende tutto e non risparmia niente mischiando la realtà alla leggenda, la fiaba al mito, passato e presente: se ogni generazione ha i suoi Romeo e Giulietta e Paolo e Francesca, la regista francese Valerie Donzelli (La Guerra è dichiarata) aggiunge alla rosa degli amanti impossibili tanto favoriti da cinema e letteratura anche Marguerite e Julien, andati incontro alla peggiore delle morti nel lontano 1603 e tristemente dimenticati da poeti e menestrelli.

Une Promesse

Lui, lei, l'altro: per quanto irregolare e imprevedibile possa essere la sua forma, il triangolo schiera i suoi vertici sullo scacchiere sentimentale esattamente nel modo in cui ci saremmo aspettati, senza lasciare nulla al caso e riempiendo attese e speranze disilluse di lacrime e sospiri. A divenire più interessante delle storia stessa e del chi e del quando è allora l'involucro che la avvolge, il ricamo di colori e sfumature che a ragione di un particolare contesto storico, ideologico e sociale complica e arricchisce l'apparentemente semplice vicenda dei nostri innamorati rendendola il più prezioso dei pezzi unici, un oggetto da maneggiare con cura e da vedere e rivedere, per ammirarne al meglio ogni singolo dettaglio: è questa l'operazione di accurata cesellatura che Patrice Leconte compie per Una Promessa(A Promise, o Une Promesse volendo tener fede alla nazionalità del suo regista), presentato al Festival di Venezia 2013 e giunto nelle nostre sale con "appena" un anno di ritardo.

Lorsque l'amour entre nos doigts Comme le sable glisse

Comme la pluie nous manque parfois

Un orage aurait plus d'allure

Pour se crier ces choses-là

Se jeter ces mots à la figure

Comme la pluie nous manque parfois

Comme le soleil nous tue

Comme ses rayons nous semblent froids

Quand on ne s'aime plus

Comme les forces nous manquent parfois

Une bagarre aurait plus de gueule

Passer ton visage à tabac

Qu'enfin plus personne n'en veule

Comme les forces nous manquent parfois

Comme nos bras nous trahissent

Lorsque l'amour entre nos doigts

Comme le sable glisse

Comme les pleurs nous manquent parfois

Un mélo aurait plus de classe

Quelques larmes, nous valons bien ça

Mais c'est trop demander hélas

Comme les pleurs nous manquent parfois

Comme la nuit nous manque parfois

Le noir serait plus à mon goût

Ces étoiles comme autant de croix

Tout un ciel en deuil de nous

Comme la nuit nous manque parfois

Comme elle tarde à venir

Quand elle tombe, ne trembles-tu de ça ?

Toutes ces nuits à venir...

§

As the rain sometimes misses us

A thunderstorm would have more look

To shout these things

Cast it these words in the face

As the rain sometimes misses us

As the sun kills us

As his beams seem to us cold

When we don’t love each other any more

As the strengths sometimes miss us

A fight would have more mouth

Beat up your face

That finally more nobody don’t want it

As the strengths sometimes miss us

As our arms betray us

When the love between our fingers

As the sand slides

As tears sometimes miss us

A melodrama would have more class

Some tears, we are well worth that

But it is too much to ask regrettably

As tears sometimes miss us

As night sometimes misses us

The black would be more for my taste

These stars as so many crosses

A whole sky in mourning of us

As the night sometimes misses us

As it delays coming

When it falls, do you tremble with that?

All these coming nights...

Alex Beaupain

Grégoire Leprince-Ringuet

Comme la pluie

Midnight in Paris

"That Paris exists and anyone could choose to live anywhere else in the world will always be a mystery to me."

Dopo aver omaggiato gli inquietanti misteri di Londra e la freschezza di una Barcellona che non dorme mai, per Woody Allen l'incontro con la regina di cuori delle capitali europee era ormai inevitabile:  magnetica prima donna, Parigi è sempre stata amica del grande cinema sebbene, causa la sua indiscussa bellezza, spesso condannata alla legge dello stereotipo(il sofisticato ma freddo "le divorce" di James Ivory ne è un classico esempio); è stato un sollievo scoprire come "Midnight in Paris", ultima tappa del Grand Tour del regista americano, sia non solo un piacevolissimo divertissement ma anche un'occasione per guardare con sincerità alla vera magia della Ville Lumière, cuore pulsante di cultura e passione dove ogni cosa sembra possibile.

Le concert

« L'orchestra è un mondo. Ognuno contribuisce con il proprio strumento, con il proprio talento. Per il tempo di un concerto siamo tutti uniti, e suoniamo insieme, nella speranza di arrivare ad un suono magico: l'armonia. Questo è il vero comunismo. Per il tempo di un concerto. »

Paese che vai, usanze che trovi: ogni popolo intreccia la propria esistenza con la propria terra portandosi dietro un cospicuo bagaglio di costumi e tradizioni, tratti talmente caratteristici che più o meno felicemente finiscono nel colorato e picaresco ventaglio dello stereotipo, il filtro attraverso il quale gli stranieri guardano e giudicano: laddove il cinema potrebbe essere uno strumento per smentire gli schemi, spesso preferisce invece sottolinearli, estremizzandoli fino alla caricatura, alla ricerca di una risata gustosa ma anche di amara riflessione. Ne" il concerto" ( le concert ) del regista rumeno francese Radu Mihăileanu si osserva al microscopio un popolo russo smarrito e disorientato dopo la fine del comunismo, figlio di una libertà formalmente restituita ma di fatto non ancora riconquistata.