Il giovane favoloso

"Dato che l’andamento e le usanze e gli avvenimenti e i luoghi di questa mia vita sono ancora infantili, io tengo afferrati con ambe le mani questi ultimi avanzi e queste ombre di quel benedetto e beato tempo, dov’io sperava e sognava la felicità, e sperando e sognando la godeva, ed è passato né tornerà mai più, certo mai più; vedendo con eccessivo terrore che insieme colla fanciullezza è finito il mondo e la vita per me e per tutti quelli che pensano e sentono; sicché non vivono fino alla morte se non quei molti che restano fanciulli tutta la vita."

La prima foto ufficiale de Il giovane favoloso, seconda fatica ottocentesca di Mario Martone dopo il tostissimo Noi Credevamo nonché prima pellicola interamente dedicata alla figura di Giacomo Leopardi, parla da sola: una sola immagine per raccontare la storia di un ragazzo, il capo dolcemente adagiato sulle carte che ama e odia con tutto sé stesso, la penna stretta ben salda nel pugno della mano, un sottile raggio di luce dentro uno sguardo già perso nell'altrove, là dove nessuna cattività domestica e fisica potrà mai raggiungerlo e imprigionarlo.

Questo è il Leopardi che Martone ha scelto di portare sul grande schermo, strappandolo al tedio delle parafrasi scolastiche e al rischio di una mera didattica divulgazione: un caleidoscopio di emozioni contrastanti, frutto dell'eccezionalità di una creatura straordinaria e della pura passione di un adolescente per un mondo ancora sconosciuto, tenuto lontano da una saluta precaria e dai blindati privilegi di una vita già scritta in nome di un'ubbidiente e castrante prudenza.

Dieci inverni

"Vuoi morire assiderato qui con me?"

Può un amore palesemente scritto nel destino dover attendere dieci anni prima di sbocciare pienamente? Dopo "Harry ti presento Sally" e in attesa dell'imminente "un giorno" di Lone Scherfig con Anne Hathaway e Jim Sturgess, nuove passioni lente ad esprimersi attraversano i "dieci inverni" di Valerio Mieli: ben lontano dal rischio di cadere nelle trappole delle più tremende commedie sentimentali, il luminoso esordio del regista romano è un racconto pulito e spontaneo, abile nel descrivere i quadri invernali del decennio che porta ai trent'anni senza la retorica e le convenzioni giovanili esasperate dai romanzi di Moccia, regalandoci un'esperienza intimamente coinvolgente e felicemente isolata dai più recenti trend di un cinema italiano quasi poco interessato a lavorare su un terreno più squisitamente emotivo, senza prendersi in giro e cercare la risata.

Parla piano

Parla piano e poi

non dire quel che hai detto gia’

le bugie non invecchiano

sulle tue labbra aiutano

tanto poi

è un’altra solitudine specchiata

scordiamoci di attendere

il volto per rimpiangere

Parla ancora e poi

dimmi quel che non mi dirai

versami il veleno di

quel che hai fatto prima…

su di noi

il tempo ha gia’ giocato ha gia’ scherzato

ora non rimane che

provar la verita’

Che ti da’ che ti da’

nascondere negli angoli

dire non dire

il gusto di tradire una stagione

sopra il volto tuo

pago il pegno di

volere ancora avere

ammalarmi di te

raccontandoti di me

Quando ami qualcuno

meglio amarlo davvero e del tutto

o non prenderlo affatto

dove hai tenuto nascosto

finora chi sei?

cercare mostrare provare una parte di sé

un paradiso di bugie

La verita’ non si sa non si sa..

come riconoscerla

cercarla nascosta

nelle tasche i cassetti il telefono

che ti da’ che mi da’

cercare dietro gli angoli

celare i pensieri

morire da soli

in un’alchimia di desideri

sopra il volto tuo

pago il pegno di

rinunciare a me

non sapendo dividere

dividermi con te

Che ti da’ che mi da’

affidarsi a te non fidandomi di me..

Sopra il volto tuo

pago il pegno di

rinunciare a noi

dividerti soltanto

nel volto del ricordo

Vinicio Capossela - Parla piano di Warner-Music